نت برگ $26.99

ماخذ

vergehn wie Rauch. B-Flat Trumpet sheet music. Choir sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music.

ترجمه

تصویب دور مانند دود. B-تخت لوله نت. صفحه موسیقی گروه کر. موسیقی ورق شاخ. صفحه موسیقی ترومبون. نت طوبی.

ماخذ

vergehn wie Rauch. Mixed choir. SSAATTBB. and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets. Composed by Benjamin Schweitzer. For mixed choir. SSAATTBB. , trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba. This edition. SKR 20066. Saddle-stitch. Choral Music. Schott Chamber Choir. The acerbic and bizarre opulence of Baroque lyrical poetry sets the tone for vergehn wie Rauch. vanish like smoke. The interlinked themes running through the poems, expressed with similar linguistic devices, enables the interlacing of the various texts. Grade 5. Score. choral score. Text language. German. Composed 2010-2011. 72 pages. Duration 16 minutes. Published by Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. With Text language. German. German baroque poetry has fascinated me for a long time. When arranging the libretto for my chamber opera Dafne. after Martin Opitz, written in 2005. , I integrated several poems by Opitz into his play, and it was also the first time for me to compose extended choir passages. After completing this work, I felt the need to explore the combination of choir and baroque texts in a longer, independent choir composition. I selected poems by Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes und Friedrich von Logau. Apart from von Logau's aphoristic Trost, the texts have been shortened and re-arranged extensively. The similar topics, using also closely related manners of expression, and the tendency to redundant structures - often, one thought repeatedly phrased in many different ways - makes it even possible exchange lines between different poems. The way the texts are dealt with changes between coherent setting and using language as sound material and structural element. An important aspect is the technique of letting words or syllables rotate through the whole choir, which - supported by different dynamic levels and an often slightly imprecise unisono - creates a panorama-like effect. The at times harsh sound of the baroque language, rich with consonants, the weighty metaphors, but also the squiggly, sometimes weird expressions are mostly put into music rather unobtrusively. Especially, a duplication of the declamatory character is avoided, while some beautiful images are picked up and transformed into sounds. The choir sound as such remains mostly "intact" in a traditional sense. the pitch material is even handled very restrictively - only one passage. the beginning of the IIIrd movement. makes use of the full chromatic scale. The abstinence from spectacular effects draws the attention on comprehensible harmonic structures, dynamic nuances, a wide range of voice and register combinations and subtle variations of the texts in the individual parts. Formally, the whole cycle of seven pieces is grouped into larger sections of several movements. The motto-like beginning is being transformed in both text and harmony into the Gryphius movement in which the choir is gradually spread from a dull medium region to more contrasting registers until the sound fades away "wie Rauch". like smoke. and turns into fine fizzling. A short interlude - the only section that features the brass quartet - leads to Opitz' Echo, that moves from a dark, weighty, dissonant sound of the male voices into a more and more lighter atmosphere, which is then taken over by the rather plain, melancholic autumn landscape of Harsdorffer. The following core piece of the cycle, based as well on autumnal poem by Brockes, contrasts heavily to the simplicity of the preceding movement. The picture of a rain shower of falling leaves, meditatively circling around itself, is transferred into an extended, complex "spiral" soundscape ceaselessly rotating in up to 16 individual parts, each of them exploring a slightly different version of the poem's text. While the choir expands to the widest range of registers and highest density of the piece, the expression, following the style of Brockes' language, remains rather unaffected. The last section resumes the motto of the beginning, exploring the two entwined Hofmannswaldau texts more thoroughly, and leads to the short epilogue which serves as an ironic comment on baroque world-weariness in form of a merry-go-round with the poem's syllables rotating wittily fast through the choir. The brass quartet's part supports, accompanies and partly complements the choir in an almost totally merging way. There is hardly a note that is not directly coupled with one of the choir's voices. However, using or ommitting the brass instruments also affects the charakter of the choir's performance - in this way, two equal versions of the piece are combined in one score, and vergehn wie Rauch may be performed 'a cappella' in both the original and today's sense of the term. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. ruhig fliessend. II Gryphius. zugig. Interludium. senza tempo. III Opitz. ausserst langsam. IV Harsdorffer. massig bewegt. V Brockes. leicht. VI Hofmannswaldau II. fliessend. VII Logau. geschwind.

ترجمه

تصویب دور مانند دود. گروه کر مختلط. SSAATTBB. و کوارتت برنج اختیاری در متون شاعران سبک باروک آلمانی بر اساس. آهنگساز بنیامین شوایتزر. برای گروه کر مخلوط. SSAATTBB. ، ترومپت در فعال، شاخ در F، ترومبون و توبا. این نسخه. SKR 20066. زین کوک. کرال موسیقی. SCHOTT اتاق گروه کر. ناز و نعمت و acerbic و عجیب و غریب از شعر تغزلی باروک مجموعه موسیقی را برای WIE vergehn راخ. ناپدید مانند دود. تم پیوسته در حال اجرا را از طریق شعر، با دستگاه های زبانی مشابه بیان، را قادر می سازد بافته از متون مختلف. درجه 5. نمره. نمره کرال. زبان متن. آلمانی. آهنگساز 2010-2011. 72 صفحه. مدت زمان 16 دقیقه. منتشر شده توسط SCHOTT موسیقی. SD.49019575. ISBN 9790001180955. با زبان متن. آلمانی. شعر باروک آلمانی به من برای یک مدت طولانی مجذوب. هنگامی که تنظیم اشعار اپرا اتاق من Dafne. پس از مارتین اپیتس، نوشته شده در سال 2005. ، من چند اشعار Opitz را به بازی خود یکپارچه، و آن را نیز برای اولین بار بود برای من به سرودن معابر گروه کر طولانی. پس از تکمیل این کار، من احساس نیاز به کشف ترکیبی از گروه کر و متون سبک باروک در یک دیگر، ترکیب گروه کر مستقل. من مسیحی هافمن از Hoffmannswaldau، آندریاس گریفیوس، مارتین اپیتس، گئورگ فیلیپ Harsdorffer، بارتولد Hinrich Brockes و فردریش فون Logau اشعار انتخاب شده. به غیر از موجزنویسی یا پندنویسی تراست فون Logau است، متون اند کوتاه شده و دوباره مرتب گسترده. موضوعات مشابه، با استفاده از رفتار نیز از نزدیک مرتبط بیان، و تمایل به کار برکنار سازه - اغلب، یک فکر بارها و بارها در بسیاری از روش های مختلف تعبیر - باعث می شود آن را حتی خطوط ارز احتمالی بین اشعار مختلف. راه متون با تغییرات بین تنظیم منسجم و با استفاده از زبان به عنوان ماده صدا و عنصر ساختاری برخورد. توسط سطوح مختلف پویا پشتیبانی و unisono اغلب کمی مبهم - - از جنبه های مهم این روش از اجازه دادن به کلمه ها و هجا چرخش از طریق تمام گروه کر، که یک اثر مانند پانوراما ایجاد. در زمان صدای خشن از زبان باروک، غنی با صامت، استعاره سنگین، بلکه پرپیچ وتاب ولول خور، عبارات گاهی اوقات عجیب و غریب عمدتا به موسیقی قرار داده و نه اقدام را در خفا. به خصوص، یک کپی برداری از شخصیت وابسته به دکلمه اجتناب است، در حالی که برخی از تصاویر زیبا را برداشت و تبدیل به تلفن های موبایل. صدای گروه کر به عنوان مثل بیشتر "دست نخورده" در مفهوم سنتی باقی مانده است. مواد زمین است حتی به کار گرفته بسیار محدود - تنها یک عبور. آغاز جنبش IIIrd. باعث استفاده از مقیاس کامل رنگی. پرهیز از اثرات دیدنی و جذاب تساوی توجه در ساختار فهم هارمونیک، تفاوت های ظریف پویا، طیف گسترده ای از صدا و ثبت نام ترکیب و تغییرات دقیق و ظریف از متون در بخش انفرادی. بعبارت دیگر، کل چرخه از هفت قطعه به بخش بزرگتر از چندین جنبش گروه بندی. آغاز مانند شعار است که در هر دو متن و هماهنگی به جنبش Gryphius که در آن گروه کر به تدریج از یک منطقه متوسط ​​کسل کننده به ثبت متضاد تر گسترش تبدیل تا صدا محو میشه "WIE راخ". مانند دود. و تبدیل به fizzling خوب. میان پرده کوتاه - تنها بخش است که ویژگی های کوارتت برنج - منجر به Opitz 'اکو، که از تیره، سنگین، صدای ناهنجار از صدای مرد حرکت می کند را به یک فضای بیشتر و سبک تر بیشتر است، که پس از آن بیش از نه ساده گرفته ، چشم انداز پاییز افسرده از Harsdorffer. قطعه هسته زیر از چرخه، بر اساس نیز در شعر پاییزی توسط Brockes، در تضاد به شدت به سادگی از جنبش قبل. تصویری از یک دوش باران از سقوط برگ، meditatively گردان به دور خود است، به گسترش، پیچیده "مارپیچ" نمای صوتی پیوسته چرخش در تا 16 قطعات فرد منتقل، هر یک از آنها بررسی نسخه کمی متفاوت از متن شعر. در حالی که گروه کر گسترش می یابد، به وسیع ترین طیف وسیعی از ثبات و بالاترین تراکم از قطعه، بیان، پس از سبک زبان Brockes '، باقی می ماند و نه بی پیرایه. در بخش آخر از سر گرفته شعار آغاز، کاوش در دو متن Hofmannswaldau هم پیچیده به طور کامل تر، و منجر به خاتمه کوتاه که به عنوان یک نظر جالب در سبک باروک جهان-خستگی در قالب یک فلک چرخ و با هجا شعر چرخش می کند wittily سریع از طریق گروه کر. بخش برنج کوارتت پشتیبانی، همراه و تا حدودی مکمل گروه کر در راه تقریبا کاملا ادغام. به سختی توجه داشته باشید که به طور مستقیم با یکی از صداهای گروه کر را همراه وجود ندارد. با این حال، با استفاده از یا ommitting سازهای بادی نیز تحت تاثیر قرار می charakter از عملکرد گروه کر را - در این راه، دو نسخه برابر قطعه در یک نمره ترکیب، و vergehn WIE راخ ممکن است در هر دو اصلی و امروز انجام یک cappella ' احساس واژه. - بنیامین شوایتزر. من Hofmannswaldau من. آرام روان. II Gryphius. zugig. Interludium. بی انتها. III Opitz. بسیار آهسته. IV Harsdorffer. حرکت عظیم. V Brockes. به راحتی. VI Hofmannswaldau II. روان. VII Logau. سریع.