نت برگ $75.00

ماخذ

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

ترجمه

Jeru. کلود تورنهیل. نت گیتار. B-تخت لوله نت. موسیقی درام ورق. موسیقی ورق شاخ. صفحه موسیقی کوبه ای. نت پیانو. صفحه موسیقی ترومبون. پیشرفته.

ماخذ

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

ترجمه

Jeru توسط کلود تورنهیل. ویرایش توسط جفری Sultanof. تنظیم از جری مولیگان. برای گروه بزرگ. 1 کلارینت، 1 آلتو ساکسیفون، 2 تنور ساکسیفون، 1 باریتون ساکسیفون، 3 ترومپت، 2 شاخ در F. قطعات جایگزین شامل. لوله 4 و ترومبون 4. ، 3 ترومبون، گیتار، پیانو، باس، درامز. نوسان. دشوار. نمره کامل و مجموعه ای از قطعات. منتشر شده توسط جاز خطوط انتشارات. JL.JLP-8418. زمینه. دوره 1948-9 زمان تجربه و کشف برای جوانان جرالد مولیگان بود. تشویق گیل ایوانز به حرکت به نیویورک، مولیگان نه تنها یک عامل اصلی در آپارتمان ایوانز 55 خیابان شد، اما به دست آورد یک مربی در ایوانز، که مولیگان با گرفتن او کار نوشتن برای ارکستر تورنهیل کلود تشویق. مولیگان یکی از گروهی از نوازندگان که توسعه یافته بود و برای آنچه که تبدیل به مایلز دیویس Nonet نوشت. به جز ونوس میلو، مولیگان نه تنها مرتب ساخته های خود را برای این گروه کوچک است، اما نسخه های آنها را برای گروههای بزرگ به رهبری تورنهیل و یا همکار Philadelphian الیوت لارنس نوشت. تورنهیل به وضوح دوست موسیقی Mulligans. گروه او هنوز هم آن را بازی در اواخر 1950s شد. موسیقی. نمره اصلی برای Jeru به عنوان مرجع در دسترس بود. در واقع، املاک و مولیگان نسخه از قطعات از یک دوست که می خواستند به انجام مولیگان به نفع به دست آمده. چند ترتیبات تورنهیل برای یک کنسرت قرض داده شد و هرگز بازنگشت. نسخه هایی از این زیر زمینی منتشر شده برای سال. من از این قطعات که من به املاک اهدا نوشت: از نمره. در آماده سازی این نسخه، I قطعات اصلی مشورت دوباره به عنوان اگر شناسه هرگز نمره زودتر آماده. یکی از مسائل کلیدی با آن برخورد شود استفاده Mulligans از نام وتر بود. او با من به اشتراک گذاشته شده بود که او در طول دوره مورد نظر به نوشتن نمی عمودی، اما به صورت افقی. هنگام نوشتن نام وتر برای ابزار ریتم، او به عنوان روشن در مورد تغییرات به آکورد نه به عنوان او بعد خواهد بود سال. Jeru مقابل خالص است، و نام وتر Mulligans یا ساده و یا تعویض که هماهنگی نشان نمی دقیق می باشد. نام وتر در این نشریه به صورت گسترده مورد بررسی قرار گرفته و اصلاح. هنگامی که جروم Klinkowitz در مورد Jeru در کتاب خود به گوش دادن نوشته. جری مولیگان شنیداری روایت در جاز. N.Y.، Schirmer کتابها، 1991. ، او با انتقاد از شکل ترتیب بر اساس Thornhills 1953 ضبط برای سوابق روند. چه او نمی دانست این بود که دو کاهش برای اهداف زمان ساخته شده بودند. میله 103-4. پایان اول حرف K. ، و سپس 107-117. به عنوان یک نتیجه، نتیجه گیری خود را نادرست می باشد. این تقویت دوباره اهمیت به دنبال منابع دست اول در هنگام نوشتن در مورد موسیقی آهنگسازان، در این مورد، نتیجه بازی های اصلی و. و یا قطعات. بخش های دیگر اضافه شده است به طوری که این تنظیم ممکن است توسط یک گروه استاندارد بزرگ با 4 ترومپت و ترومبون 4 بازی. 4 ترومپت و ترومبون قطعات به تناوب برای شاخ 1 و 2. با این حال، ما شما را تشویق به بازی این ترتیب بدون آن قطعات جایگزین به عنوان نوشته شده است. یادداشت های هادی. همانطور که در بالا گفته شد، مولیگان توسط خط نوشتن بود و در ساختار chordal و نام وتر فکر کردن در 1948-9 نمی. مطمئنا او در آنها را بسته بندی نشده. من پیشنهاد می کنم که شما بازی و یا آواز خواندن را از طریق هر خط ابزار، و پس از آن بازی آنها در برابر زمین های دیگر به مشاهده اشکال از خطوط، و سپس به دیدن آنها چگونه با هر چیز دیگری جا. مثل موسیقی ایوانز از همان دوره، نمونه های بسیاری از ناهماهنگی های ظریف و یا مانده صاف که توسط چنان سریع است که شنونده به سختی از آنها آگاه است وجود دارد. مالیگان به خصوص با tempos مناسب از قطعات خود نگران بود. نسخه بزرگ گروه از Jeru در نیویورک ثبت شد در حالی که او در سواحل غرب بود، اما او هرگز به آن را به عنوان او را دیگر اجراهای اعتراض. ضبط موسیقی خود را. لطفا قطعه عجله نیست. اجازه دهید آن را جریان به راحتی. لطفا توجه داشته باشید که در ضبط، یک بازی conga در بخش ریتم وجود دارد. بخشی برای این دستگاه هرگز مولیگان نوشته شده بود، و آن را باید برای صحت اضافه نمی شود. جفری Sultanof توجه. نمونه صدای حسن نیت ارائه میدهد از Manhattan School of کنسرت جاز گروه موسیقی است، انجام شده توسط جاستین DiCioccio است.