نت برگ $10.95

ماخذ

9.28.85. Drake Mabry. Trombone sheet music. Advanced.

ترجمه

9.28.85. دریک Mabry. صفحه موسیقی ترومبون. پیشرفته.

ماخذ

9.28.85 composed by Drake Mabry. For Trombone. 20th Century. Advanced. Score. Published by Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 was written in 1985 and the date refers to the date of completion, September 28, 1985. Excerpts of this piece are included in Benny Sluchinâs book on contemporary trombone excerpts. This work includes my invention of the idea of playing lip multiphonics. Here's the story. During the Spring of 1985 I participated in the âœl'atelier de recherche instrumentalâ department for acoustic instrument exploration at IRCAM working with Pierre-Yves Artaud. flute. , Daniel Kientzy. saxophone. and Benny Sluchin. trombone. Most of the research was based on looking at new ways to produce sound with acoustic instruments and the department was open to performers and composers. A few months after the IRCAM workshops Benny Sluchin and I decided to work on a piece for him. We worked together to explore various contemporary techniques which I might select for the piece. After a while I narrowed down my choices to a movement with air, one with lip multiphonics, and one using the spatial characteristics of the bell, singing, and sending sound out the back by an alternate F tube. Benny is great to work with as heâs a wonderful musician, anything is possible, heâs open to trying out new ideas and heâs a great human being. The perfect combination for a composer. First, about the lip multiphonics in the second movement. During one of our work sessions we looked at singing and playing multiphonics but I wanted something different. So I asked Benny what would happen if he placed his embouchure between two partials of the overtone series. The result was amazing. A number of partials sounded at the same time and the textural colors were varied and beautiful. The only problem with this was the âœwindowâ for placing the embouchure was very narrow. Slightly too high or slightly too low would result in a terribly out of tune and uncentered partial. Reminded me of what a sick cow might sound like. This difficulty was less pronounced between partials of a fifth but became more difficult when the partials were closer together. Fourths were okay but major and minor third partials were extremely difficult and risky. We decided what the heck and I wrote the second movement knowing the risks. But when the embouchure is well placed it produces such a beautiful sound. Benny mentioned that the idea had a pedagogical side benefit. He said from being able to focus on placing the embouchure in such a limited âwindowâ it made placing the embouchure for normal note much easier. My invention has been used by other composers since including Xenakis in 1986 and an Icelandic composer a couple of years later. The alternate movement come about after Benny had played the piece for a couple of years. Heâs able to get these multiphonics but realized that maybe there would not be many other players able to do so. To avoid the problem that this movement might scare players away from the piece we decided that it would be good to have an alternate movement which would use the same ideas but in a less stressful way for the performer. I thought this was a good idea and wrote, what for me, is a more meditative piece based on the same material. I also imagined that it could be played by itself if the player wished. There is a misprint in the score at the end of the first line where there appears a multiphonic based on placing the embouchure between an Eb and an A natural. The A should be an Ab. The first movement explores the subtleties of various vowel and consonant formations in the mouth while playing. Since the trombone is such a perfect amplifier these small details can be heard. For instance the difference between âtsâ and âtshâ comes off well. I think of this movement as a vocal conversation or discourse which becomes highly animated at the end. The dynamics play an important role in providing additional colors. The player should really âspeakâ without speaking for this movement to work. The third movement is my circus piece. I know it is complicated to play but the overall feeling should be one of a circus clown. With the âFâ tube replaced by a straight tube going back. keeping the tuning equal however. I could get three possible spatial dimensions. the sound out the bell, singing from the mouthpiece placement. but not into the trombone for part of the movement. , and sounds coming out the âFâ tube at the back. For the singing youâll notice that at the beginning the player never sings at the same time as he or she plays. Beginning at measure 27 when the singing and playing occur together the player will, of course, have to sing into the mouthpiece. For the recapitulation beginning at measure 69 to end the player will revert to singing as in the beginning by backing off a fraction of an inch from the mouthpiece to use the voice. But I know the piece can been done by always singing into the mouthpiece. The overall mood here should one of fun, jubilation and humor despite the hard work it takes to play this movement. Not to mention singing quarter-tones. Digital Print is printable sheet music available anytime, anywhere. Just purchase, print and play. View your online sheet music at home, school, work or anywhere you have a computer connected to the Internet. Use our iPad app to view your digital sheet music on the go. With Digital Print, you can print your digital sheet music immediately after purchase, or wait until its convenient. And our software installation is easy - we'll guide you through the simple steps to make sure you have Adobe Flash Player, Adobe AIR and the Sheet Music Plus AIR application.

ترجمه

9.28.85 تشکیل شده توسط دریک Mabry. برای ترومبون. 20 قرن. پیشرفته. نمره. منتشر شده توسط دریک Mabry محصولات. S0.10699. در سال 1985 9.28.85 نوشته شده بود و تاریخ اشاره به تاریخ اتمام، 1985 سپتامبر 28. گزیده هایی از این قطعه در کتاب بنی Sluchinâs در گزیده ای ترومبون معاصر شامل. این کار شامل اختراع من از این ایده از بازی multiphonics لب. در اینجا داستان. در بهار سال 1985 من در âœl'atelier د recherche instrumentalâ بخش برای اکتشاف ساز آکوستیک در IRCAM کار با پیر ایو آرتو شرکت. فلوت. ، دانیل Kientzy. ساکسوفون. و بنی Sluchin. ترومبون. بسیاری از تحقیقات در به دنبال راه های جدید برای تولید صدا با سازهای آکوستیک و بخش استوار بود به اجرا و آهنگسازان باز بود. چند ماه پس از کارگاه های IRCAM بنی Sluchin و من تصمیم به کار بر روی یک تکه برای او. ما با هم کار می کرد به کشف روش های مختلف معاصر است که من ممکن است برای قطعه ای را انتخاب کنید. بعد از مدتی من به یک جنبش با هوا، یکی با multiphonics لب، و یک تنگ پایین انتخاب های من با استفاده از ویژگی های فضایی از زنگ، آواز خواندن، و ارسال صدا از پشت توسط یک جایگزین F لوله. بنی بزرگ است برای کار با عنوان heâs یک نوازنده فوق العاده است، هر چیزی امکان پذیر است، heâs به تلاش از ایده های جدید باز و heâs یک موجود بزرگ انسان. ترکیب کاملی برای یک آهنگساز. اول، در مورد multiphonics لب در جنبش دوم. در طی یکی از جلسات کار ما ما در آواز خواندن و بازی multiphonics نگاه کرد اما من می خواستم چیزی متفاوت. بنابراین من بنی پرسید چه اتفاقی خواهد افتاد اگر او مصب خود را بین دو partials از سری لحن قرار می گیرد. نتیجه شگفت انگیز بود. تعدادی از partials در همان زمان صدا و رنگ بافت متنوع و زیبا بودند. تنها مشکل این بود که âœwindowâ برای قرار دادن دهانه بسیار تنگ شده بود. کمی بیش از حد بالا یا کمی بیش از حد کم که در خیلی از لحن و uncentered جزئی منجر شود. من از آنچه یک گاو بیمار ممکن است مانند صدا به یاد. این مشکل کمتر بین partials از یک پنجم اعلام شد اما سخت تر شد که partials به هم نزدیک بودند. چهارم خوب بود اما partials سوم بزرگ و کوچک بسیار دشوار و خطرناک بود. ما تصمیم گرفتیم هک و I جنبش دوم نوشت دانستن خطرات. اما زمانی که دهانه است که به خوبی قرار داده آن را به تولید چنین صدای زیبا. بنی به ذکر است که این ایده به نفع سمت آموزشی به حال. او از اینکه قادر به قرار دادن دهانه در چنین âwindowâ محدود از آن ساخته شده با قرار دادن دهانه برای توجه داشته باشید عادی بسیار ساده تر تمرکز گفت:. اختراع من است که توسط دیگر آهنگسازان از جمله Xenakis در سال 1986 و یک آهنگساز ایسلندی چند سال بعد مورد استفاده قرار. جنبش جایگزین در مورد بعد از بنی قطعه برای چند سال بازی کرده بود آمده است. Heâs قادر به دریافت این multiphonics اما متوجه شدم که شاید وجود داشته باشد بسیاری از بازیکنان دیگر قادر به انجام این کار نشده است. برای جلوگیری از مشکل این است که این جنبش ممکن است بازیکنان به دور از قطعه ما تصمیم گرفت که این امر می تواند خوب به یک جنبش جایگزین که همان ایده اما در راه کم دردسرتر برای عملکرد با استفاده از ترساندن. من فکر کردم این ایده خوبی بود و نوشت: آنچه برای من، یک قطعه تمرکز بر اساس همان مواد است. من هم تصور که می توان آن را به خودی خود بازی اگر بازیکن آرزو. یک غلط چاپی در نمره در پایان خط اول که در آن به نظر می رسد multiphonic وجود دارد بر اساس قرار دادن دهانه بین EB و طبیعی وجود دارد. باید آب باشد. جنبش برای اولین بار به بررسی پیچیدگی های خاص واکه های مختلف و تشکل های همخوان در دهان در حالی که بازی. از آنجا که ترومبون مانند یک تقویت کننده کامل است این جزئیات کوچک می تواند شنیده شود. به عنوان مثال تفاوت بین آتسا و âtshâ می آید به خوبی. من از این حرکت به عنوان یک مکالمات صوتی و یا گفتمان است که به شدت در پایان انیمیشن فکر می کنم. پویایی نقش مهمی در ارائه رنگ های اضافی بازی. بازیکن باید واقعا بدون صحبت کردن برای این جنبش به کار âspeakâ. جنبش سوم قطعه سیرک من است. من می دانم آن پیچیده است به بازی اما احساس کلی باید یکی از دلقک سیرک بود. با لوله افغانی توسط یک لوله مستقیم رفتن به جایگزین. نگه داشتن تنظیم برابر با این حال. من می توانم سه بعد فضایی ممکن دریافت کنید. صدا کردن زنگ، آواز خواندن از قرار دادن دهنی. اما نه به ترومبون برای بخشی از جنبش. ، و برای تلفن های موبایل از بیرون آمدن لوله افغانی در پشت. برای خواندن youâll توجه کنید که در ابتدای این دیدار، هرگز در همان زمان آواز می خواند که او بازی می کند. ابتدا در اندازه 27 هنگامی که آواز خواندن و بازی با هم رخ می دهد پخش خواهد شد، البته، باید به آواز خواندن به دهنی. برای تکرار رشد و نمو شروع در اندازه 69 برای پایان دادن به پخش خواهد کرد به آواز خواندن به عنوان در ابتدا به خاطر حمایت کردن کسری از یک اینچ از دهنی به استفاده از صدای برگرداندن. اما من می دانم که این قطعه می تواند توسط همیشه به سخنگوی آواز خواندن انجام می شود. خلق و خوی کلی در اینجا باید یکی از سرگرم کننده است، شادی و شوخ طبعی با وجود کار سخت که طول می کشد به بازی این جنبش. نه به ذکر است آواز چهارم تن. چاپ دیجیتال موسیقی ورق چاپ در دسترس است در هر زمان، هر جا،. فقط خرید، چاپ و بازی. مشاهده صفحه موسیقی آنلاین خود را در خانه، مدرسه، محل کار و یا هر جایی که به یک کامپیوتر متصل به اینترنت. استفاده از نرم افزار اپل ما را به مشاهده و موسیقی ورق های دیجیتال خود را بر روی بروید. با چاپ دیجیتال، شما می توانید موسیقی ورق های دیجیتال خود را بلافاصله پس از خرید چاپ، و یا صبر کنید تا راحت آن. و نصب و راه اندازی نرم افزار ما آسان است - ما شما را از طریق گام های ساده راهنمای به مطمئن شوید که شما ادوبی فلش پلیر، نرم افزار Adobe AIR و جدول برنامه موسیقی به علاوه AIR.